春節(jié)期間，科幻電影《流浪地球》不僅在國內(nèi)票房火爆，而且在北美、澳新地區(qū)也于2月5日同步上映了IMAX3D版本，這是中國電影首次以IMAX版本在海外發(fā)行。

頗具意味的是，上一次中國電影在海外取得如此反響，還是2016年年末的《長城》。從《長城》到《流浪地球》，也為我們反思以電影為代表的中國文化“走出去”的現(xiàn)狀和問題，提供了有效的參照。雖然《長城》本身也存在缺點，但也正是由于關(guān)注影片本身，使人們忽視了其背后的真正問題。不妨來做對比：《流浪地球》一經(jīng)上映后就被增加了排片場次，個別影院的場次達到平均30分鐘一場，多場IMAX密鑰也進行了延期，并獲得了AMC、Regal等主流院線的排片，甚至連 Cinemark 這種鮮有放映華語電影的院線也主動增加了影院和場次。然而，《長城》在北美地區(qū)的上映規(guī)模卻高達3326家影院，首周票房即1800多萬美元，最終票房4000余萬美元，各項指標均遠高于《流浪地球》。這其中一個重要原因，就在于《長城》在北美的發(fā)行方環(huán)球影業(yè)，因為熟稔北美電影發(fā)行的各項規(guī)則，在美國電影協(xié)會明確分級為PG-13(特別輔導級，13歲以下兒童尤其要有父母陪同觀看)，因此獲得了在北美各大院線大范圍上映的機會。

因此，對于以《流浪地球》為代表的，進入新一輪發(fā)展周期的中國電影工業(yè)而言，在“走出去”的具體過程中，在影片內(nèi)容、質(zhì)量有一定程度的提高之后，應充分吸納上一階段以資本運作為顯著特征的“走出去”的經(jīng)驗教訓，有效了解和利用各國家、地區(qū)的各項規(guī)則，為包括電影在內(nèi)的中國文化“走出去”探索更廣闊的空間。

而且更為重要的是，一國文化的“走出去”，既不是政府單方面推動的結(jié)果，也絕不是過去臆想中的純粹市場競爭的產(chǎn)物，尤其是在當前面對全球文化保守主義、貿(mào)易保護主義的語境下，我們更要放棄既往的不切實際的幻想。好萊塢之所以能夠收割全球票房，除了由于美國具備完善的文化工業(yè)體系之外，美國方方面面的力量，幾乎參與到了電影從投拍到發(fā)行、放映的全流程。

在新一輪的“走出去”過程中，我們也要具備足夠的“未來感”。以春節(jié)為例，在國外傳播春節(jié)文化，除了在某些知名城市的知名景點、廣場、街道進行舞龍舞獅、扭秧歌、敲鑼打鼓等傳統(tǒng)民間文化的展演，我們還可以進一步利用當代影視、網(wǎng)絡文藝等多維藝術(shù)門類，拓展中國文化“走出去”的形式和形態(tài)，讓世界各國更多更深入地了解各層面的中國文化。

筆者期待，未來能夠?qū)崿F(xiàn)從相關(guān)文化管理部門，到中影、上影等國企或國企背景企業(yè)，再到諸如參與了《流浪地球》拍攝、出品、發(fā)行、營銷的北京文化、登峰國際、騰訊影業(yè)等來自民間、互聯(lián)網(wǎng)的文化資本的活力，最終探索出一條符合我國國情的、面向未來的“走出去”協(xié)同機制，打造出更多的新的中國文化符號。

這或許是《流浪地球》給我們帶來的一個被忽略的重要啟示。(孫佳山)